伯利亚：——我早年时想象
你不是受上天恩情的地域：
荒凉，严肃，不可比况的冷酷。
在冻雾里，在无边的雪地里，
有局促的生灵们，半象鬼，枯瘦，
黑面目，佝偻，默无声的工作。
在他们，这地面是寒*的地狱，
天空不留一丝霞采的希冀，
更不问人事的恩情，人情的旖旎;
这是为怨郁的人间淤藏怨郁，
茫茫的白雪里渲染人道的鲜血，
西伯利亚，你象征的是恐怖，荒虚。
但今天，我面对这异样的风光——
不是荒原，这春夏间的西伯利亚，
更不见严冬时的坚*，枯枝，寒鸦;
在这乌拉尔东来的草田，茂旺，葱秀
牛马的乐园，几千里无际的绿洲，
更有那重叠的森林，赤松与白杨，
灌属的小丛林，手挽手的滋长;
那赤皮松，象巨万赭衣的战士，
森森的，悄悄的，等待冲锋的号示，
那白杨，婀挪的.多姿，最是那树皮，
白如霜，依稀林中仙女们的轻衣;
就这天——这天也不是寻常的开朗：
看，蓝空中往来的是轻快的仙航，——
那不是云彩，那是天神们的微笑，
琼花似的幻化在这圆穹的周遭……
一九二五年过西伯利亚倚车窗眺景随笔
一
唉浩!唉浩!唉浩!
唉浩!唉浩!
我们起早，唉浩，
看东方晓，唉浩，东方晓!
唉浩!唉浩!
鄱阳湖低!唉浩!庐山高!
唉浩，庐山高;唉浩!庐山高;
唉浩!庐山高!
唉浩，唉浩!唉浩!
唉浩!唉浩!
二
浩唉!浩唉!浩唉!
浩唉!浩唉!
我们早起，浩唉!
看白云低，浩唉!白云飞!
浩唉!浩唉!
天气好，浩唉!上山去;
浩唉;上山去;浩唉，上山去;
浩唉，上山去!
浩唉!浩唉!……浩唉!
浩唉!浩唉!
三
浩唉!唉浩!浩唉!
唉浩!浩唉!唉浩!
浩唉!唉浩!浩唉!
唉浩!浩唉!唉浩!
太阳好，唉浩太阳焦，
赛如火烧，唉浩!
大风起浩唉，白云铺地;
当心脚底，浩唉;
浩唉，电内飞，唉浩,大雨暴;
天昏，唉浩，地黑，浩唉!
天雷到，浩唉，天雷到!
浩唉，鄱阳湖低;唉浩，五老峰高!
浩唉，上山去，唉浩，上山去!
浩唉，上山去!
唉浩，鄱阳湖低!浩唉，庐山高!
唉浩，上山去，浩唉，上山去!
唉浩，上山去!
浩唉!浩唉!浩唉!
浩唉!浩唉!浩唉!
浩唉!浩唉!浩唉!
浩唉!浩唉!浩唉!
今夜困守在大沽口外;
绝海里的俘虏，
对着忧愁申诉;
桅上的孤灯在风前摇摆：
天昏昏有层云裹，
那掣电是探海火!
你说不自由是这变乱的时光?
但变乱还有时罢休，
谁敢说人生有自由?
今天的希望变作明天的怅惘;
星光在天外冷眼瞅，
人生是浪花里的浮沤!
我此时在凄冷的甲板上徘徊，
听海涛迟迟的吐沫，
心空如不波的湖水;
只一丝云影在这湖心里晃动
不曾渗透的一个迷梦，
不忍渗透的一个迷梦!
上帝捋着他的须，
说“我又有了兴趣;
上次的试验有点糟，
这回的保管是高妙”。
脱下了他的枣红袍
载上7他的遮阳帽，
老头他抓起一把土
快活又有了工作做。
“这回不叫再象我，
他弯着手指使劲塑：
“鼻孔还是给你有，
可不把灵*往里透!
“给了也还是白丢，
能有几个走回头;
灵*又不比鲜鱼子，
化生在水里就长翅!
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第2篇：徐志摩的《西伯利亚》诗歌
西伯利亚：——我早年时想象
你不是受上天恩情的地域；
荒凉，严肃，不可比况的冷酷。
在冻雾里，在无边的雪地里，
有快促的生灵们，半像鬼，枯瘐，
黑面目，佝偻，默无声的工作。
在他们，这地面是寒*的地狱，
天空不留一丝霞彩的希冀，
更不问人事的恩情，人情的施旎；
这是为怨郁的人间淤藏怨郁，
茫茫的白雪里喧染人道的鲜血，
西伯利亚，你象征的是恐怖，荒虚。
但今天，我面对这异样的风光——
不是荒原，这春夏间的西伯利亚，
更不见严冬时的坚*，枯枝，寒鸦；
在这乌拉尔东来的草田，茂旺，葱秀，
牛马的乐园，几千里无际的绿洲，
更有那重叠的森林，赤松与白杨，
灌属的小丛林，手挽手的滋长；
那赤皮松，像巨万赭衣的战士，
森森的，悄悄的，等待冲锋的号示，
那白杨，婀娜的多姿，最是那树皮，
白如霜，依稀林中仙女们的轻衣；
就这天——这天也不是寻常的开朗：
看，蓝空中往来的是轻快的仙航，一
那不是云彩，那是天神们的微笑，
琼花似的幻化在这圆穹的周遭……
第3篇：徐志摩诗歌
摘要徐志摩的诗作品具有特殊的认识作用和美学价值。
诗作在感情的宣泄、意境的营造、节奏的追求和形式的探究等诸多方面，都为后世留下了珍贵的启迪，体现其特殊的美学价值。
又充满着理想主义的光芒。
本文主要探讨徐志摩诗的浪漫主义*彩，进而探讨其诗歌的三美。
关键词徐志摩《再别康桥》桃花源浪漫主义
徐志摩诗歌的艺术成就是在*灵、意象、音律三方面，也可以说，他的诗作在艺术上具有这三大特*。
而且，这三者在他诗中实际上是不可分割地统一在一起的：*灵的，在很大程度上需要通过意象来体现，意象，也需要通过音乐美这个重要的方面去完成。
它们共同构成了徐志摩诗歌艺术的整体，使他的诗不仅在艺术上享有较高的地位，而且给*新诗的发展带来了某些有普遍艺术的经验，作出了其他一些诗人未能作出的贡献!
而《再别康桥》是徐志摩的经典之作。
它是一首优美的抒情诗，宛如一曲优雅动听的轻音乐。
全诗以”轻轻的”“走”“来”“招手”“作别云彩”起笔，接着用虚实相间的手法，描绘了一幅幅流动的画面，构成了一处处美妙的意境，细致入微地将诗人对康桥的爱恋，对往昔生活的憧憬，对眼前的无可奈何的离愁，表现得真挚、浓郁、隽永。
这首诗充分表现出了诗人高度的艺术技巧。
下面我们就通过《再别康桥》来分析一下徐志摩诗歌的艺术特点。
一、徐志摩诗的浪漫主义*彩
代表徐志摩艺术成就的，就是以《再别康桥》为代表的抒情诗。
如诗人自己说，它们是“从*灵暖处来的诗句”。
徐志摩出身富裕商人家庭，早年留学美国后又到英国，深受西方浪漫主义的影响，要“诗化生活”。
表现在作诗中就是想象丰富，比喻生动。
在《再别康桥》中，诗人把自己对母校的深情，溶化进了悄然别离时刻那些富有特*的形象和想象中的“夕阳金柳，波光艳影，潭映彩虹，恰似旧梦”，因此诗人要在“康河”的柔波里，“甘愿做一条水草”。
正是诗人真挚热烈的浪漫主义个*，形成了全诗轻柔、明丽而又俊逸的格调。
(一)造境中充分体现了诗人的理想主义浪漫情怀
近代美学家王国维说文学作品“有造境，有写境，此理想与写实二派之所由分”。
这里所说的“造境”，实际上就是指浪漫主义创作，也就是说，浪漫主义文学创作着重表现理想。
尽管现实主义创作也表现理想，但现实主义的理想主要是通过对客观现实的描绘流露出来，而浪漫主义的理想则是作为描写对象而存在，就象诗人的《去吧》那首诗，它的浪漫主义的理想就是做为描写对象存在。
(二)一首《再别康桥》，把徐志摩热烈、真挚、轻柔、细腻又略带飘逸的浪漫主义个*，作了充分显示，给后人留下了极其深刻的印象
轻轻的我走了，正如我轻轻的来;我轻轻的招手，作别西天的云彩。
那河畔的金柳，是夕阳中的新娘;波光里的艳影，在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，油油的在水底招摇;在康河的柔波里，我甘做一条水草!那榆荫下的一潭，不是清泉，是天上虹。
揉碎在浮藻间，沉淀着彩虹似的梦。
寻梦?撑一只长篙，向青草更青处漫溯;满载一船星辉，在星辉斑斓里放歌。
徐志摩就是这样用含羞草般的触觉和婴儿般的情感去感知爱情的，是他的单纯的爱情观给他的诗作注入了浪漫的气息。
虽然这种浪漫不能成为现实，但是徐志摩那炽热与细腻的情感，在诗行中随着康河静静地流淌。
(三)对诗歌意象的苦心经营和有些带有刻意*质的追求
他实擅长于在生活中捕捉形象，而且善于在生活中发掘诗趣，并使生活的形象与诗歌的意趣融会到他的作品里，从而构成较高的美学境界。
二、《再别康桥》体现出的新月派的三美——音乐美、绘画美、建筑美
文学是语言的艺术。
诗歌是社会生活高度集中的形象反映，又是作者丰富感情的结晶，因此，它必须以高度精炼而又形象的语言来表达深广的思想内容。
徐志摩在诗歌理论上同闻一多、朱湘等人一起倡导新格律诗，努力探求“新格式与新音节”的发现。
新诗格律化提出新诗应具备“音乐的美(音节)、绘画的美(词藻)，建筑的美(节的匀称和句的均齐)”。
徐志摩的诗最大限度地挖掘并利用白话本身的节奏感，创造出音乐的旋律。
所谓“节奏”，即相当于音乐中的节拍。
在诗词中，语音的起伏、高低和升降等特点，决定着音节的疾徐和长短;而把平仄不同的声音有组织地排列起来，使之具有间歇，显示强弱，这就是“节奏”。
徐志摩的这种有节奏的诗读起来的确有诗的美感。
(一)绘画的美
所谓绘画的美，是指诉诸视觉形象的“词藻”的选择和使用，能充分体现我国象形文字在状形绘*上的特点，富于*彩感。
(二)音乐的美
所谓音乐的美，是对诗歌的音节而言，指音节朗朗上口，错落有致，具有诉诸听觉形象的那种音节美和旋律美。
(三)建筑的美
“建筑的美”也属于视觉形象，它主要指的是诗的形体结构，强调“节的匀称和句的均齐”，造成有规律的匀整或参差。
参考文献：
[1]孙小兵.文学作品赏析—*现代文学[J].哈尔滨工程大学出版社，2004，3：19
[2]宋炳析.徐志摩作品赏析[M].海南出版社，1997，9：1112
[3]吴奔星.徐荣街.现代抒情诗讲选[M].江苏教育出版社，1985：100
[4]王迅.论徐志摩诗歌意境的空灵[J].美丽水学院报，2006，2
[5]葛玮华.语文教学与研究，2007(3)
[6]徐志摩.《诗刊》.《徐志摩全集》：第4卷集外文集[M].广西民族出版社.1991，07：524
[7]徐志摩.《徐志摩全集》.第3卷自剖文集[M].广西民族出版社，1991，07
第4篇：《西伯利亚道中忆西湖秋雪庵芦*作歌》徐志摩的诗歌
我捡起一枝肥圆的芦梗，
在这秋月下的芦田；
我试一试芦笛的新声，
在月下的秋雪庵前。
这秋月是纷飞的碎玉，
芦田是神仙的别殿；
我弄一弄芦管的幽乐——
我映影在秋雪庵前。
我先吹我心中的欢喜——
清风吹露芦雪的酥胸；
我再弄我欢喜的心机——
芦田中见万点的飞萤。
我记起了我生平的惆怅，
中怀不禁一阵的凄迷，
笛韵中也听出了新来凄凉——
近水间有断续的蛙啼。
这时候芦雪在明月下翻舞，
我暗地思量人生的奥妙，
我正想谱一折人生的新歌，
啊，那芦笛(碎了)再不成音调！
这秋月是缤纷的碎玉，
芦田是仙家的别殿；
我弄一弄芦管的幽乐，——
我映影在秋雪庵前。
我捡起一枝肥圆的芦梗，
在这秋月下的芦田；
我试一试芦笛的新声，
在月下的秋雪庵前。
第5篇：徐志摩的诗歌
1、<再别康桥>
轻轻的我走了，
正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，
作别西天的云彩。
那河畔的金柳
是夕阳中的新娘
波光里的艳影，
在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，
油油的在水底招摇；
在康河的柔波里，
我甘心做一条水草
那树荫下的一潭，
不是清泉，是天上虹
揉碎在浮藻间，
沉淀着彩虹似的梦。
寻梦?撑一支长篙，
向青草更青处漫溯，
满载一船星辉，
在星辉斑斓里放歌
但我不能放歌，
悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，
沉默是今晚的康桥!
悄悄的我走了，
正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，
不带走一片云彩。
2、<黄鹂>
一掠颜*飞上了树。
?看，一只黄鹂!?有人说。
翘着尾尖，它不作声，
艳异照亮了浓密
象是春光，火焰，象是热情，
等候它唱，我们静着望，
怕惊了它。但它一展翅，
冲破浓密，化一朵彩云；
它飞了，不见了，没了
象是春光，火焰，象是热情。
3、<生活>
*沉，黑暗，毒蛇似的蜿蜒，
生活逼成了一条甬道:
一度陷入，你只可向前，
手扪索着冷壁的粘潮，
在妖魔的脏腑内挣扎，
头顶不见一线的天光
这魂魄，在恐怖的*下，
除了消灭更有什么愿望?
4、<我不知道风是在哪一个方向吹>
我不知道风
是在哪一个方向吹
我是在梦中，
在梦的轻波里依洄。
我不知道风
是在哪一个方向吹
我是在梦中，
她的温存，我的迷醉。
我不知道风
是在哪一个方向吹
我是在梦中，
甜美是梦里的光辉。
我不知道风
是在哪一个方向吹
我是在梦中，
她的负心，我的伤悲。
我不知道风
是在哪一个方向吹
我是在梦中，
在梦的悲哀里心碎!
我不知道风
是在哪一个方向吹
我是在梦中，
黯淡是梦里的光辉。
5、<云游>
那天你翩翩的在空际云游，
自在，轻盈，你本不想停留
在天的那方或地的那角，
你的愉快是无拦阻的逍遥，
你更不经意在卑微的地面
有一流涧水，虽则你的明艳
在过路时点染了他的空灵，
使他惊醒，将你的倩影抱紧。
他抱紧的是绵密的忧愁，
因为美不能在风光中静止；
他要，你已飞渡万重的山头，
去更阔大的湖海投射影子!
他在为你消瘦，那一流涧水，
在无能的盼望，盼望你飞回!
6、<火车擒住轨>
火车擒住轨，在黑夜里奔:
过山，过水，过陈死人的坟:
过桥，听钢骨牛喘似的叫，
过荒野，过门户破烂的庙；
过池塘，群蛙在黑水里打鼓，
过噤口的村庄，不见一粒火；
过*清的小站，上下没有客，
月台袒露着肚子，象是罪恶。
这时车的呻吟惊醒了天上
三两个星，躲在云缝里张望；
那是干什么的，他们在疑问，
大凉夜不歇着，直闹又是哼，
长虫似的一条，呼吸是火焰，
一死儿往暗里闯，不顾危险，
就凭那精窄的两道，算是轨，
驮着这份重，梦一般的累坠。
累坠!那些奇异的善良的人，
放平了心安睡，把他们不论
俊的村的命全盘交给了它，
不论爬的是高山还是低洼，
不问深林里有怪鸟在诅咒，
天象的辉煌全对着毁灭走；
只图眼着过得，裂大嘴打呼，
明儿车一到，抢了皮包走路!
这态度也不错!愁没有个底；
你我在天空，那天也不休息，
睁大了眼，什么事都看分明，
但自己又何尝能支使运命?
说什么光明，智慧永恒的美，
彼此同是在一条线上受罪，
就差你我的寿数比他们强，
这玩艺反正是一片湖涂账。
7、<最后的那一天>
在春风不再回来的那一年，
在枯枝不再青条的那一天，
那时间天空再没有光照，
只黑蒙蒙的妖氛弥漫着
太阳，月亮，星光死去了的空间；
在一切标准*的那一天，
在一切价值重估的那时间:
暴露在最后审判的威灵中
一切的虚伪与虚荣与虚空:
*裸的灵魂们匍匐在主的跟前；
我爱，那时间你我再不必张皇，
更不须声诉，辨冤，再不必隐藏，
你我的心，象一朵雪白的并蒂莲，
在爱的青梗上秀挺，欢欣，鲜妍，
在主的跟前，爱是唯一的荣光。
8、<康桥再会吧>
康桥，再会吧；
我心头盛满了别离的情绪，
你是我难得的知己，我当年
辞别家乡父母，登太平洋去，
(算来一秋二秋，已过了四度
春秋，浪迹在海外，美土欧洲)
扶桑风*，檀香山芭蕉况味，
平波大海，开拓我心胸神意，
如今都变了梦里的山河，
渺茫明灭，在我灵府的底里；
我母亲临别的泪痕，她弱手
向波轮远去送爱儿的巾*，
海风咸味，海鸟依恋的雅意，
尽是我记忆的珍藏，我每次
摩按，总不免心*泪落，便想
理箧归家，重向母怀中匐伏，
回复我天伦挚爱的幸福；
我每想人生多少跋涉劳苦，
多少牺牲，都只是枉费无补，
我四载奔波，称名求学，毕竟
在知识道上，采得几茎花草，
在真理山中，爬上几个峰腰，
钧天妙乐，曾否闻得，彩红*，
可仍记得?但我如何能回答?
我但自喜楼高车快的文明，
不曾将我的心灵污抹，今日
我对此古风古*，桥影藻密，
依然能坦胸相见，惺惺惜别。
康桥，再会吧!
你我相知虽迟，然这一年中
我心灵*的怒潮，尽冲泻
在你妩媚河身的两岸，此后
清风明月夜，当照见我情热
狂溢的旧痕，尚留草底桥边，
明年燕子归来，当记我幽叹
音节，歌吟声息，缦烂的云纹
霞彩，应反映我的思想情感，
此日撤向天空的恋意诗心，
赞颂穆静腾辉的晚景，清晨
富丽的温柔；听!那和缓的钟声
解释了新秋凉绪，旅人别意，
我精魂腾跃，满想化人音波，
震天彻地，弥盖我爱的康桥，
如慈母之于睡儿，缓抱软吻；
康桥!汝永为我精神依恋之乡!
此去身虽万里，梦魂必常绕
汝左右，任地中海疾风东指，
我亦必纡道西回，瞻望颜*；
归家后我母若问海外交好，
我必首数康桥，在温清冬夜
蜡梅前，再细辨此日相与况味；
设如我星明有福，素愿竟酬，
则来春花香时节，当复西航，
重来此地，再捡起诗针诗线，
绣我理想生命的鲜花，实现
年来梦境缠绵的销魂足迹，
散香柔韵节，增媚河上风流；
故我别意虽深，我愿望亦密，
昨宵明月照林，我已向倾吐
心胸的蕴积，今晨雨*凄清，
小鸟无欢，难道也为是怅别
情深，累藤长草茂，涕泪交零!
康桥!山中有黄金，天上有明星，
人生至宝是情爱交感，即使
山中金尽，天上星散，同情还
永远是宇宙间不尽的黄金，
不昧的明星；赖你和悦宁静
的环境，和圣洁欢乐的光*，
我心我智，方始经爬梳洗涤，
灵苗随春草怒生，沐日月光辉，
听自然音乐，哺啜古今不朽
强半汝亲栽育的文艺精英；
恍登万丈高峰，猛回头惊见
真善美浩瀚的光华，覆翼在
人道蠕动的下界，朗然照出
生命的经纬脉络，血赤金黄，
尽是爱主恋神的辛勤手绩；
康桥!你岂非是我生命的泉源?
你惠我珍品，数不胜数；最难忘
骞士德顿桥下的星*坝乐，
*舞殷勤，我常夜半凭阑干，
倾听牧地黑野中倦牛夜嚼，
水草间鱼跃虫嗤，轻挑静寞；
难忘春阳晚照，泼翻一海纯金，
淹没了寺塔钟楼，长垣短堞，
千百家屋顶烟突，白水青田，
难忘茂林中老树纵横；巨干上
黛薄茶青，却教斜刺的朝霞，
抹上些微胭脂春意，忸怩神*；
难忘七月的黄昏，远树凝寂，
象墨泼的山形，衬出轻柔螟*，
密稠稠，七分鹅黄，三分桔绿，
那妙意只可去秋梦边缘捕捉；
难忘榆荫中深宵清啭的诗禽，
一腔情热，教玫瑰噙泪点首，
满天星环舞幽吟，款住远近
浪漫的梦魂，深深迷恋香境；
难忘村里姑娘的腮红颈白；
难忘屏绣康河的垂柳婆娑，
娜娜的克莱亚，硕美的校友居；
但我如何能尽数，总之此地
人天妙合，虽微如寸芥残垣，
亦不乏纯美精神:流贯其间，
而此精神，正如宛次宛土所谓
?通我血液，浃我心脏?，
有?镇驯矫饬之功?；
我此去虽归乡土，
而临行怫怫，转若离家赴远；
康桥!我故里闻此，能弗怨汝
僭爱，然我自有谠言代汝答付；
我今去了，记好明春新杨梅
上市时节，盼望我含笑归来，
再见吧，我爱的康桥。
